Hvis du ikke ved, hvordan man kan danne en dominerende syvende, her er den rundown.The dominerende syvende dannes ved at tage en grundlæggende triade, som er 1-3-5, og tilføje en b7. I tonearten C, ville du spille tonerne C, E, G og Bb. C akkord er dannet af C, E og G. Den største syvende er B, så man ville sænke det et halvt trin at få Bb. Spil dette akkord og læg mærke til, hvordan det kommer til at tænke nogle store blues og jazz. C dominerende syvende akkord er skrevet som C7.Now du kommer til at lære lidt mere teori til at forstå evangeliets jazz akkorder.
Da tonerne af en større skala er nummereret 1-7, hvor er den niende tone kommer fra? Det kommer fra at udvide skalaen ud over en oktav. Efter den syvende tone af skalaen kommer roden, som anses for den ottende tone af skalaen. Så niende tone er den anden, kun en oktav højere. For at danne en niende akkord, tage en dominerende syvende og tilsæt ninth.The 11. og 13. akkorder er dannet på en lignende måde. Den 11. tone af skalaen er blot en oktav over den fjerde, mens det 13. er en oktav over den sjette. Den 13. er en af de mest brugte evangeliet jazz akkorder.
Ved at udvide akkorder til disse ekstremer, vil du høre nogle interessante tonalitet og overtoner udvikle sig i en godt tunet instrument.Since hver eneste tone af disse akkorder er nemt spilles på et klaver, kan den resulterende lyd få lidt mudret. Nogle af tonerne skaber et sammenstød med andre toner. Et sammenstød er, når to toner, der er et halvt skridt fra hinanden er spillet sammen. Nogle gange et sammenstød er nyttigt, mens andre gange er det ikke. Af disse grunde er mindre vigtige toner ofte udeladt af udvidede gospel jazz akkorder. Tag den niende akkord, for eksempel.
Den femte er ofte faldet fra akkord til at skabe et renere vægt på tredje, syvende og niende toner af akkorden. Prøv det og høre difference.Though det hele virker en smule kompleks i første omgang, den simple teori om gospel jazz akkorder kommer naturlig