Flere år senere ressourcerne i orkestret blev udvidet, så trompeter og tympani kunne tilføjes efter behov. Selv når Haydn brugte trompeter, han scorede for dem, så de spillede en oktav eller en sjettedel over hornene. Til denne tynde arrangement tilføjede han trommer til akkompagnement. Han følte sandsynligvis behov for at udfylde med noget, og trommerne syntes den mest hensigtsmæssige. Mozart, der var på første Haydns elev, men hvis geni løftede ham til et sted over sin herre, syntes at dele Haydns modvilje til trompeter. Denne antipati for trompeter skyldtes en ekstremt følsom karakter.
Indtil Mozart var ti år gammel, lyden af trompeten var uhyggeligt smertefuldt for ham, og han kunne ikke holde det ud. Som voksen han fandt lidt glæde i trompeter, og han brugte dem sparsomt. I 1788 skrev han sine tre største symfonier, men kun to af dem gjorde han bruge trompeten. Han kunne ikke udholde de høje Clarion dele skrevet af Bach og Händel han selv omarrangerede noget af denne musik, der giver den høje Clarion dele til klarinetter. Beethoven generelt skrev for to trompeter og ofte brugt dem som soloinstrumenter.
Dette kan næppe fortolkes således, at Beethoven var særlig glad for trompet, for det var en kendt skik i hans at score så meget som muligt for alle spillere i orkestret, og til at passere rundt solo dele for at holde dem alle interesserede . Generelt fulgte han den brugerdefinerede af Mozart og Haydn i håndtering af trompeter, skriver for dem dele som var en oktav, en sjette eller undertiden en tredjedel over hornene, alle til akkompagnement af omkuld af tympani.
Selv om det nok var lige så godt, at tendensen var væk fra den høje clarion skriftligt Bach og Händel, komponisterne, der fulgte undladt at opfinde nogen skrive til trompet som var så interessant. Bach og Händel og deres forgængere gjorde trompet et af de mest interessante instrumenter i orkestret. De gik ikke i tvivl for ekstreme længder og udtømt mulighederne langs denne lin