Disse gamle mestre vidste også om at tilføje skurke til den simple trompet, for at opnå, ved at hoppe fra det ene trompet til den anden, noget approksimerende kromatisk spille. Wagners succes med denne type instrument viser godt nok, at Mozart, Haydn og Beethoven overset muligheder i trompet af deres tid. I stedet for at drage fordel af den lange trompet med sine diatoniske og kromatiske øvre registre, og i stedet for at bruge trompet med skurke som gjorde Wagner, de nøjedes med at skrive tynd tonic og dominerende akkorder til disse instrumenter.
Muligvis er det forventer for meget, selv fra sådanne genier som Haydn, Mozart og Beethoven, for at lede efter trompet skrivning ud over de tynde akkorder baseret på tonic og dominerende. Efter alt, selvom Wagner gjorde store ting på den simple trompet uden ventiler, havde han sat for ham eksemplet med stempel-trompet ydeevne. Han valgte den enkle trompet, fordi han foretrak tonen med den for ventilen trompet, men eksemplet på ventilen trompet skal har foreslået den overlegne trompet skrive for simple trompet.
For at forstå, hvad Haydn, Mozart og Beethoven var oppe imod, behøver vi kun undersøge, hvad slags musik er skrevet til den almindelige militære signalhorn dag. Fanfaremusik opkald er begrænset til fem eller seks noter. Andre noter er mulige, men disse fem eller seks er de bedste i kvalitet og den nemmeste at blow.The forhindringer i at gøre musik med disse noter er indlysende. De har store forskelle mellem dem, og deres sortiment begrænser musik til en monoton spændvidde.
I den øvre del af skalaen noterne er tættere sammen og har større musikalske muligheder, men disse noter er svære at spille, og kun kan blæses af nogle få magtfulde individer. Selv med de præcist byggede instrumenter i dag, kan mange spillere ikke ramme de niende og tiende partialtoner; på de rå bugles to hundrede år eller mere siden, er det tvivlsomt, hvis mange spille